•  
  • Archives for кинодневник (21)

КОГДА ДЕВЧОНКИ НАЧИНАЮТ РЕЗВИТЬСЯ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 13.02.2018

704. ЭРНСТ ХОФБАУЭР, «КОГДА ДЕВЧОНКИ НАЧИНАЮТ РЕЗВИТЬСЯ», 1974
13.02.2018, вторник, 01:43

Вообще это классно, когда девчонки начинает резвиться. Ну, понятно, не выходя за рамки невинных шалостей, предусмотренных этикетом веселых попоек. Сейчас я несколько отошел от этого, но в молодости случались всякие приключения — об иных приятно вспомнить в час заката; об иных хочется забыть… Впрочем, о собственных похождениях я распространяться не намерен, а расскажу лучше о немецком весельчаке-кинорежессере Эрнсте Хофбауэре. Поехали.

70-е годы в ФРГ это расцвет эротического кино. Такое кино было праздничным и радовало глаз. В 80-е немцы стали королями порноиндустрии и тогда начали снимать нечто совсем непотребное — животный секс, напрочь лишенный всякой романтики и обрамляющих сюжетов. Но Хофбауэр свою пору расцвета встретил немногим ранее и потому избежал всякой грязи. Он снимал по-настоящему светлые и льющие бальзам на душу фильмы. Карьеру же он закончил масштабной порнолентой «Распутин. Оргии при царском дворе», о которой можно было бы много спорить, если бы не ее легкомысленная начинка.

Помимо прочего, Хофбауэр снял многосерийную эпопею «Доклад о школьницах», и здесь я сразу оговорюсь, что палку он не перегнул, ибо всех школьниц в эпопее сыграли совершеннолетние модели. Сегодня такое кино выглядит довольно наивным по содержанию (Малахов подобные поделки давно превзошел), но откровенным по форме. Потому что немцы совсем не боялись обнаженки в противовес современному российскому телевидению, где вам в дневное время будут полтора часа впаривать о педофилии, но при этом обнаженную грудь тридцатилетней тетеньки скромно заретушируют.

В сериале «Доклад о школьницах» показаны сексуальные проблемы подростков. Они представлены как псевдодокументальное кино: то есть типа актеры и актрисы (еще раз повторю: совершеннолетние) разыгрывают сценки наподобие изнасилования старшеклассницы в школьном туалете. Далее идут размышления авторов сценария о том, как старшеклассница будет с этим жить. Сие довольно нравоучительно, но сравнения с современными расследованиями клоунов из различных ток-шоу совершенно не выдерживает. А смотреть интересно.

Фильм «Когда девчонки начинают веселиться» это сборник новелл об эротических приключениях. Сквозная новелла такова: парень и девушка приходят в квартиру, раздеваются и ложатся в кровать. Тут из-за стенки начинает доносится какой-то ор. Девушка нервничает, а парень вместо того, чтобы вонзить свой кинжал в ножны, принимается рассказывать истории. И девушка их слушает, а мы их смотрим. И, честное слово, они стоят того, чтобы их смотрели, или по крайней мере того, чтобы такое замечательное явление как немецкая эротика 70-х не изгладилось из нашей памяти.

https://fembot2.livejournal.com/404443.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 07.05.2017

626. ВЛАДИМИР ФЕТИН, «СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА», 1976
06.05.2017, суббота, 23:38

В этом фильме звучит песня на стихи Глеба Горбовского. Песня прелая, но, между прочим, есть у Горбовского и другие, например, такая, написанная лет за пятнадцать до того как: «Ах вы, груди, ах вы груди, Носят женские вас люди — Ведьмы носят, дурочки И комиссар в тужурочке». Это я к чему? Авторы-то думали, что делают кондовый соцреализм с обличением буржуазных пороков и моралью (совсем как у дедушки Крылова), а фильм вышел все равно про груди, потому что, воспевая сию нежную часть тела, Глеб Горбовский был в тысячу раз искреннее, нежели когда работал на советский кинематограф.

Ну и вот. Соцреализм все же прет из всех щелей. Мне этот жанр глубоко противен, хотя малую толику любопытства я к нему испытываю. А уж как Гундарева хороша! Ее героиня чихать на этот соцреализм хотела, хотя в финале и возрыдала горькими слезами. Почему? А вот нефиг быть меркантильной — говорят нам авторы. Героиня меркантильна до абсурда, это уже потолок. Мне вот мама рассказывала, что в повести, по которой снят фильм и которую она когда-то читала в журнале «Юность», всё немного не так. Это немного утешает. А вообще я хочу сказать, что пусть героиня тысячу раз меркантильна, но она прежде всего красивая женщина. Ей целоваться хочется и всего остального. Посему заявляю: мужики, с которыми свела ее судьба, в корне не правы, ибо чересчур идейные. Она же многого от них и не требовала. Нормальные у нее были запросы, но столкнулись с совковой моралью; вот вам и трагедия.

А мужики действительно говнистые. Им бы приоритеты расставить. Либо люби красотку, либо соответствуй режиму. Режим лицемерно презирал материальные блага, это и свело его в могилу. Но мужики понять этого не хотели и хором проскакали мимо простого человеческого счастья, которое называется любовь. А уж любовью сладкая женщина их не обделяла. Что ж, не додумались пылинки с нее сдувать — им же хуже.

Наталья Гундарева, помимо прочего, рубенсоновская женщина. Для 70-х это самое то. Не было тогда повального увлечения изуверскими диетами и прочими аэробиками. Лично я рубенсоновских женщин очень даже люблю. Хотя хрен его знает, мода к таким любителям как я беспощадна. Но, друзья мои, не находите ли вы, что слепо следовать моде есть моветон?

http://fembot2.livejournal.com/369072.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

И СЛОНЫ БЫВАЮТ НЕВЕРНЫ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 13.03.2017

609. ИВ РОБЕР, «И СЛОНЫ БЫВАЮТ НЕВЕРНЫ», 1976
12.03.2017, воскресенье, 23:29

Жан Рошфор невозмутим. В самых горячих ситуациях прячет страх в усы и сохраняет спокойствие. Типичный флегма. Но! Как же его герои любят приключения! Особливо если речь идет о приключениях на любовном фронте. Эти герои редко выходят из себя, хотя не исключено, что внутри у них пылает огонь. Дело в том, что нельзя показывать сей огонь на людях. Недаром толстый Карлсон любил повторять: «Спокойствие, только спокойствие». Тонкий Жан Рошфор ему товарищ. Шалит, а присутствия духа не теряет. И еще у него есть чисто французская галантность.

В предлагаемом фильме показаны четверо друзей, с каждым из которых происходит нечто экстраординарное. Однако ж следить интереснее всего за героем Жана Рошфора. Он женат, у него дочери-подростки, а тем не менее он задумал закрутить роман с высокой и статной брюнеткой (или шатенкой? — вот только что просмотрел фильм, а про цвет волос забыл). Так вот. Вообще этот дядька любит свою жену, но кто сказал, что любовь к одной женщине может помешать любви к другой? Про жену мы можем только догадываться, подозревает она муженька в нехороших помыслах или же пребывает в неведении. Так сыграна эта роль. У жены, кстати, есть ухажер. Это особая сюжетная линия и особая статья. Жене 41 год, а ухажеру 17; он школьник-пентюх. Весь в очках, немытых кудрях и вдобавок довольно упитанный. При этом наглец. В лицо заявляет тетеньке, что хочет ее финтифлюхнуть, и даже хватает ее за грудь. Впрочем, речь не о них, а о герое Рошфора.

Ну что там с ним? Поначалу ему патологически не везет. Он умеет ухаживать, но череда нелепых случайностей отнимает у него кучу времени. Вот, к примеру, он говорит по телефону со своим предметом страсти (он так думает). Он приглашает ее в ресторан. Но бал правит случайность. На другом конце провода невесть зачем оказывается менее привлекательная женщина. Герой об этом не ведает. Менее привлекательная между тем отчаянно радуется и строит планы. Потом, когда она видит, что герой ее почему-то игнорирует, она начинает чинить ему козни, а женские козни это вам не фунт изюму. Тут даже наш флегма призадумается.

Примерно так. Непритязательная французская комедия. Легкая и изящная, но слегка затянутая. Я с удовольствием скоротал за ней вечерок и честно обозначил координаты. И слоны бывают неверны; для вас это секрет? Для меня уже кондовая истина.

http://fembot2.livejournal.com/355519.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 12.03.2017

608. ГЕРАЛЬД БЕЖАНОВ, «САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ», 1985
11.03.2017, суббота, 23:35

Все-таки не миновать мне текста про «Самую обаятельную и привлекательную». Хотел я отложить его на потом, но вышло так, что говорить-то боле не о чем. Начал я тут смотреть пикантную французскую комедию с Жаном Рошфором, но покамест не досмотрел, а потому и сказать мне о ней нечего. «Самая обаятельная и привлекательная» это отличнейший фильм, много лучше «Блондинки за углом», да вот боюсь я, что ничего умного сейчас не придумаю. Спать еще не хочется, а котелок уже не варит. Ну я врубил Джесси Эда Дэвиса (знаете такого чувака? отменный гитарист и певец) и под сурдинку размышляю, чего бы накатать мне на чистом листе бумаги.

Обозначим проблему. Женщина хочет замуж. Постойте! А в этом ли дело? Ну хочет Надя Клюева замуж, мало ли кто хочет — у некоторых получается, у некоторых нет. Дело-то в том, как история Нади Клюевой подана. Она подана со вкусом и изяществом. Господи, до чего уютное у нее НИИ! Какие люди в отделе работают! Что ни человек, то вселенная! Вот модница и судя по всему вертихвостка Люся; вот замученный женой и дочками Миша Дятлов; вот нескладный Леша Пряхин; вот красавчик Володя Смирнов (у него есть плеер, это роскошь); вот деятельная Клавдия Матвеевна; вот некрасивый начальник Петр Васильевич. С такими людьми работать одно удовольствие! Но Сусанна не хочет, чтобы Надя Клюева просто работала. Осторожнее, граждане, Сусанна взялась за дело. У нее, разумеется, ничего не получится. Это ничего, зато щегольнет она нешуточным козырем — расскажет Наде про модную науку психологию и про то, что браки заключаются не на небесах, а в микросхемах ЭВМ. ЭВМ не обманет. Обманет Миша Дятлов и тут же будет разоблачен. И останется ему только истерично крикнуть: «Ну нет у нас ананасов!» Нормально, у меня тоже ананасов нет, ничего, живу как-то.

Наде Клюевой тоже нужно жить да радоваться. Вы ж сами видите, с какими чудесными людьми она чуть ли не запанибрата. Тихо! Сусанна не хочет, чтобы Надя радовалась. Радуются дураки, а знающие себе цену девушки ищут мужей. Вот Сусанна, например, нашла. Конечно, муж ей изменяет, но Сусанна-то в неведении, ЭВМ ей не сообщила.

К сожалению, Надя Клюева не знает себе цены. Так скажет модный хипстер не первой свежести, решивший изобрести велосипед. Потому что партнер по теннису никак красавице Наде в мужья не годится. Одеваться он не умеет, правильно подать себя не умеет, зарабатывает мало и в теннис, если приглядеться, играет хреново. И Сусанна опять же не хочет отдавать за него Надежду. Но заковыка в том, что Надя живет пусть и непрактично, а все ж в согласии со своими (весьма скромными) потребностями. Сусанна не захотела, а авторы фильма (вот где тандем Бежанов — Эйрамджан раскрылся в полной мере!) захотели. И сделали Надюшу счастливой. И меня, дурака, порадовали своей постановкой, ибо ничего, кроме щенячьего восторга, при просмотре «Самой обаятельной и привлекательной» я не испытываю.

http://fembot2.livejournal.com/354912.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

СОВРЕМЕННАЯ ИСТОРИЯ: КОРОЛЕВА ПЧЕЛ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 14.02.2017

601. МАРКО ФЕРРЕРИ, «СОВРЕМЕННАЯ ИСТОРИЯ: КОРОЛЕВА ПЧЕЛ», 1963
14.02.2017, вторник, 14:36

Вообще это символично, что в день всех влюбленных я пишу рецензию на «Королеву пчел». Фильм, как ни крути, о любви, а уж то, что Марко Феррери вывернул эту самую любовь так изощренно, как только умел, то это вполне в его духе, и не будем на него пенять. Опять же хотелось посмотреть на что-то прекрасное, а что может быть прекраснее юной Марины Влади? Она тут блещет вовсю, а пару ей составляет Уго Тоньяцци. Я вот думаю: смотрел ли этот фильм Высоцкий? И если смотрел, то ревновал? По идее должен был смотреть, не мог он пропустить одну из важнейших киноработ своей жены. Ну ладно, зачин я кое-как наскреб, добавлю только, что слушаю сейчас группу Pulp, альбом «His’n’Hers», который также имеет прямое отношение ко дню всех влюбленных.

В общем, тут дело такое. Сорокалетний Альфонсо надумал жениться. Невесту себе сыскал ну просто фантастическую. Пол-Италии надо было обойти, чтобы найти такую красивую девушку. Альфонсо, конечно, пол-Италии не обходил, но как-то умудрился влюбить в себя красавицу Реджину, да и сам влюбился в нее на старости лет (сорок годков для 1963 года, напомню вскользь, это вам не сорок годков для 2017-го, это почтенный возраст). И как-то у них так хорошо все заладилось, что оставалось только за сию парочку радоваться. Нет, конечно, у невесты были всякие там сумасшедшие тетушки и братец, с которыми Альфонсо предстояло жить, но его это не смутило, ибо числился он в мужиках бывалых и умеющих за себя постоять. А сам он работал начальником в компании по продаже машин.

Однако ж недолго пришлось радоваться новоявленному муженьку. Жена-то радовалась, а вот Альфонсо вскоре непонятно почему захандрил. То есть это нам непонятно. Что касается режиссера, то он, собственно, ради этой хандры и затеял безумную любовь в начале. Ведь Марко Феррери всегда не давала покоя мысль о том, что брак это противоестественное дело и большая ошибка человечества. Посему он на ровном месте создал своему герою кучу проблем, не слишком заботясь о том, чтобы как следует обосновать, откуда эти проблемы взялись.

Ну понятно, молодая жена, тетушки, нервная работа, общество потребления, а тут еще и брюхо начинает расти, а вот кстати и главные враги Марко Феррери: представители католической церкви. Уж эти основательно влезли в жизнь молодоженов, подспудно внушая им мысль, что, дескать, правильно вы все делаете: живете вместе, спите вместе, строгаете детей; так испокон веку повелось — верным путем идете, товарищи!

Нет! Не верным! — кричит с той стороны кинокамеры Марко Феррери. Не нужен обществу институт брака! Потому что ребенка можно родить и без мужа. Потому что семейная гавань оборачивается стальными кандалами. Потому что незачем ишачить на работе и слушать, что говорит тебе священник. Ну, ничего не поделаешь, Марко Феррери так рассудил и тут же на примере показал, чем чреваты все те заблуждения, под очарования коих попали молодожены. Ну и вышла злая сатира, ну и хорошо. Все изложенное на кинопленке мы приняли к сведению.

http://fembot2.livejournal.com/349145.html

хорошоплохо (+1)
Loading...Loading...

КРОВЬ ДЛЯ ДРАКУЛЫ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 23.01.2017

593. ПОЛ МОРРИССИ, «КРОВЬ ДЛЯ ДРАКУЛЫ», 1974
23.01.2017, понедельник, 15:37

Итак Пол Моррисси к 1974 году (а может, и раньше) уразумел, что негоже ему снимать любительские (хотя и глубокомысленные) поделки и наконец снял нечто внятное. То есть перестал передвигать камеру с место на место и склеивать тридцатиминутные планы (я утрирую, конечно). Вдобавок он приехал в Европу и набрал в «Кровь для Дракулы» кучу европейских звезд. Даже Сам Витторио де Сика сыграл здесь роль, впрочем, довольно маловразумительную. Короче говоря, Пол Моррисси снял нечто про Дракулу. Это уже звучит неплохо.

А вот и сюжет. Сидит себе Дракула (Удо Кир) в своей Румынии и боится помереть. Вампир может помереть — нонсенс! А почему бы и нет? Тут выходит так, что ему для продления жизни нужна кровь девственницы. Но недород на девственниц в Румынии, вот беда-то! И тогда сметливый слуга вампира — сам, что характерно, не кровопийца — решает везти хозяина в Италию на поиски девственницы. А как его везти? Дракула у нас не слишком мобилен. Ну эту задача решили так: погрузили его в черный автомобиль, на крышу присобачили гроб и двинули. По идее Дракула должен был в гробу спать, но тут у режиссера вышла неувязочка. Гроб вроде и присутствует, а особой роли не играет — Дракула в нем не спит. Но ладно. Приехали в Италию.

Там живет семья обедневших аристократов. Мамаша, папаша (Витторио де Сика) и четыре дочки — одна малолетка, две распутные телки и одна Милена Вукотич. Я ни в коем случае не хочу иронизировать по поводу внешности последней, но те, кто знают, кто такая Милена Вукотич, пусть делают выводы сами. И вот вам ситуация: нужно выдать кого-то из дочерей замуж. Во-первых, чтобы поправить финансовые дела, а во-вторых, потому что это уже ни в какие ворота не лезет — четыре девки и все не замужем. Да, надо добавить еще, что дело происходит в первой четверти прошлого века.

Это, кстати, важно. В семье обитает работник (Джо Далессандро), который вдохновлен октябрьской революцией и думает, что вскорости такая же революция прогремит и в Италии. Вот тогда он развернется! Впрочем, он уже развернулся — он спит с двумя сестрами (про которых Дракула поначалу думает, что они девственницы) и в ус не дует. Вот такая завязка.

В принципе, фильм непонятно про что. И не комедия, и не ужасы, и не шибко умный. Но что-то такое носилось в воздухе в 70-е, что подобные вещи прокатывали. Я бы отделался одним словом: арт-хаус. Смотреть интересно, и всё тут. Опять же был приятно удивлен количеству обнаженки. Вот уж не думал, что здесь будет столько откровенных сцен. Но, видно, так уж повелось, что там, где Джо Далессандро, без этого никак не обойтись.

И вот подумал я: хорошо бы и сегодня вбухивать столько денег (одни гонорары актерам чего стоят!) в арт-хаусные безделицы. Тогда у режиссеров и кураж появился бы, и было бы больше нетривиального кино. Потому что «Кровь для Дракулы» это несомненная удача. Вроде все просто, а время за просмотром пролетает быстро. Я даже в перерыве чашку кофе выпить успел, а все равно незаметно время пролетело. Хороший фильм.

http://fembot2.livejournal.com/342471.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

МАЦИСТ ПРОТИВ КОРОЛЕВЫ АМАЗОНОК

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 15.01.2017

590. ДЖЕСС ФРАНКО, «МАЦИСТ ПРОТИВ КОРОЛЕВЫ АМАЗОНОК», 1973
15.01.2017, воскресенье, 18:37

Это, в сущности, безделка, но вот знаете, приятно иногда посмотреть на амазонок, которые голышом бегают по джунглям. Однако погодите, дайте я расскажу. Рассказывать буду, встав на противоположные моему нутру позиции. То есть обозначу недостатки. Вообще я думаю, что Джесс Франко имеет право на любые недостатки и даже на отсутствие вкуса, но из рецензии в рецензию хвалить его нелепо. Как бы я его ни любил, а все же отдаю отчет в том, что многих он попросту смешит несуразностями. Что ж, тешьте свою душу, я подыграю.

Итак, у нас тут вроде что-то типа XVI века. В какой-то таверне встречаются двое испанских авантюристов — Пиндар и Мацист. Как показана таверна? Столик и авантюристы друг напротив друга, никаких других планов нет. Записываем сие в минус? Если вам охота — пожалуйста. Пиндар рассказывает, что в южноамериканских джунглях живут дикие амазонки, которые по счастливой случайности тоже говорят по-испански. И это в минус? Я не против.

Тут же показывают амазонок с их королевой. Королевство у нее то еще. Пять соломенных хижин. Прекрасно! Мужчин они не очень-то жалуют, хотя используют для совокуплений. После сего прекрасного дела они типа мужчин убивают, но привязывают их к столбам настолько безалаберно, что мужчины чаще всего задают стрекача. Амазонки молятся какому-то богу и живут максимально дружно, покамест на горизонте не замаячит новая фигура в наряде испанского дона.

Испанские доны предпринимают путешествия вглубь джунглей налегке. У них нет экипировки и нет провизии. Упомянуты гигантские москиты, но мы их так и не увидим. Не увидим и змей, и пауков, и хищников. Испанцы ходят по джунглям запросто, непонятно, где они спят, но рано или поздно они оказываются в королевстве амазонок. А там их уж поджидает обворожительная королева, которая тут же их раздевает; сама же не без удовольствия скидывает набедренную повязку.

Испанцы между тем вожделеют не только амазонок. Там где-то находится пещера с драгоценностями, в которой живет довольно маловразумительный Минотавр или кто-то вроде него.

Ну а наш Мацист и вообще не ищет ни девушек, ни драгоценностей (что не мешает ему исправно оплодотворить толпу амазонок). Он жаждет приключений. Приключений на его долю выпадает с лихвой, чему он несказанно радуется. Порадуемся же за него и мы — как те, кто во время просмотра плевался от увиденного убожества, так и те, кто с наслаждением впитывал плоды западноевропейской эротики 70-х годов прошлого столетия.

http://fembot2.livejournal.com/340046.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ПЬЮЩИЕ КРОВЬ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 05.01.2017

586. ЕВГЕНИЙ ТАТАРСКИЙ, «ПЬЮЩИЕ КРОВЬ», 1991
05.01.2017, четверг, 06:12

Этот фильм снят по повести Алексея Константиновича Толстого «Упырь» (1841). Повесть просто замечательная, я помню что проглотил ее, практически не жуя. Эта повесть — живое свидетельство тому, что в Российской Империи существовала прекрасная готическая проза, способная конкурировать с лучшими европейскими образцами. В повести шла речь о вампирах или, вернее, упырях, поскольку там был пассаж касательно того, что негоже в России употреблять заморское слово «вампир», когда есть такое родное — «упырь».

И вот уже в 1991 году матерый Евгений Татарский вздумал влить новое вино в старые мехи и поставить сию нетленку. Время для упырей было подходящим. Российское кино осваивало новые жанры, в том числе и жанр фильма ужасов. А повесть так и просилась на пленку. Получилось неровно, но не без изящества и со вкусом. Героя-любовника сыграл Андрей Соколов, чрезвычайно популярный в те годы. Но главным украшением фильма была, разумеется, Марина Влади, звезда мирового уровня, которая (если верить Википедии) снималась без гонорара, ибо слишком много связывало ее с Россией и она всегда готова была поддержать родных по крови киношников.

Марина Влади сыграла бабушку молодой героини (Марина Майко), которая попала в нешуточный переплет, ибо на нее облизнулись несколько упырей. Как выглядели бабушки девиц на выданье в XIX веке? Разумеется, не так как сейчас. То были сущие старухи. Однако взгляните на Марину Влади! Своей красотой она легко затмила прочих актрис на площадке. Впрочем, бабушка была не главная ее ипостась. Марина Влади сыграла упыря или упыриху — кому как нравится — и сия упыриха в кульминационный момент… Ладно, промолчу, иначе будет спойлер. Добавлю разве, что другого упыря сыграл блистательный Донатас Банионис. А еще в память врезалась роль Андрея Урганта — он изобразил бравого гусара с дюжими усами.

В общем-то режиссер не стремился чересчур напугать зрителя. Татарский ведь всегда любил иронизировать. Вот и здесь без ненавязчивого юморка не обошлось. Хотя некоторые кадры действительно выводят из колеи. Но ужасы ужасами, а реалии позапрошлого века, поданные с налетом легкой иронии, перевешивают.

Музыку написал Сергей Курехин. Он написал отменную музыку. Между прочим, он использовал электрогитары, что мне было особенно отрадно. Но выделить я хотел бы другую его мелодию. Фильм открывается сценой на балу, где, помимо прочего, молодежь танцует быстрый танец, идентифицировать который мне было трудно, ибо я не знаток. Но прилипчивый мотивчик до сих пор стоит у меня в ушах. И, кстати, этот танец — одно из свидетельств того, что режиссер от души посмеялся над праздными дамами и кавалерами, которые в предложенной сцене скакали как козлы. Эх, не знали они, что упыри не дремлют и что вскоре им придется пережить острейшее приключение и стать донорами для скверных нечистей, сиречь тех самых упырей…

http://fembot2.livejournal.com/337760.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ПУСТЬ ЗВЕРЬ УМРЕТ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 21.11.2016

570. КЛОД ШАБРОЛЬ, «ПУСТЬ ЗВЕРЬ УМРЕТ», 1969
21.11.2016, понедельник, 11:25

Вот очень хороший фильм; наверное, один из лучших, что я видел у Шаброля. При том, что завязка отдает чернухой, а некоторые эпизоды кажутся надуманными. И тем не менее оторваться нельзя. Речь идет о мести, о том, как один человек ищет смерти другого, но ситуация довольно хитро вывернута, и финал непредсказуем. А эпизоды, да, надуманные. Но это тот случай, когда режиссеру можно простить все.

Итак, вот зачин. Двое — мужчина и женщина — едут в автомобиле. За рулем мужчина. Мы не видим их лиц, мы только видим, что мужчина гонит изо всех сил по пустынной дороге. Внезапно на дорогу выскакивает ребенок, маленький мальчик, и мужчина его сбивает. Он не сбавляет скорости, он остался незамеченным. Он мчит дальше, убегая от собственного греха. Как выяснится впоследствии, ему это убийство не принесет никаких душевных травм, потому что он зверь.

Около тела малыша начинают собираться люди. Подходит его отец, которому предстоит пережить шок. Он воспитывал ребенка один, потому что его жена умерла. И, рыдая от утраты, он осознаёт, что его сынишку сбил настоящий подонок. А подонок должен умереть.

Отец человек еще совсем не старый. Это привлекательный мужчина, которому Бог дал все, чтобы жить счастливо, но теперь забрал его сына. Но отец винит не Бога, он винит того типа за рулем. Его надо найти и стереть с лица земли.

Найти убийцу трудно, практически невозможно. Машины никто не видел. Отец вычисляет, что у машины должно быть повреждено левое крыло. Он ходит по автомастерским, спрашивая, не обращался ли кто с подобной поломкой. Все впустую. И тут ему улыбается случай. Вот как раз этот эпизод, когда один из случайно встреченных людей, сам того не подозревая, выдает убийцу, кажется надуманным. В жизни так не бывает. Однако не нужно строго судить авторов фильма. Им нужно было, чтобы встреча между отцом и убийцей его сына состоялась. И она не заставляет себя ждать. Отец выдает себя за писателя (тоже надуманный ход, потому что это получается у него с небывалой легкостью), влюбляет в себя ту женщину, которая сопровождала убийцу в роковой поездке и приезжает вместе с ней в имение человека, сбившего его сына.

Вопреки ожиданиям зрителя это отнюдь не заурядный человек, который невольно совершил преступление, а теперь прячется от закона. Это самодовольный и бешеный мерзавец, который любит только себя и изводит всю семью своими капризами. Он действительно заслуживает смерти. Но как вычеркнуть его из списка живущих? И кто в итоге это сделает?

Далее идет психологическая дуэль и непредсказуемая развязка. И неминуемо встает вопрос: добился ли несчастный отец того, чего хотел? Следует еще пара надуманных эпизодов, на которые уже перестаешь обращать внимание. Зритель переключается на домочадцев. Зритель переключается еще на что-то. Он пытается анализировать поступки злодея. Преступление отходит на второй план, а режиссер обнажает новые проблемы. И нет предела человеческим страданиям.

Но и благородным порывам тоже нет предела. Вот почему фильм не беспросветен. Он оставляет надежду. И это действительно огромное достижение Клода Шаброля, который вывел историю о мести на новые уровни.

http://fembot2.livejournal.com/324625.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ТУАЛЕТ БЫЛ ЗАПЕРТ ИЗНУТРИ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 08.11.2016

564. ПАТРИС ЛЕКОНТ, «ТУАЛЕТ БЫЛ ЗАПЕРТ ИЗНУТРИ», 1976
08.11.2016, вторник, 07:39

Автобусный кондуктор просыпается с утреца, умывается, завтракает, надевает униформу, заходит на дорожку в туалет, запирается, потом, сделав все дела, помирает от взрыва. Такое вот загадочное убийство. Туалет, подчеркиваю, заперт изнутри. Удивительно? По-моему, нет. Понятно, что если был взрыв, значит была и бомба. Ну а откуда она взялась, будут доискиваться двое бравых полицейских — комиссар (Жан Рошфор) и инспектор (Колюш). Правда, они, в отличие от зрителя, еще не дотумкали до того, что бомбу кто-то подложил. Или прикидываются?

Удивительный человек Жан Рошфор. Персонифицированный сарказм. Ему и бровью шевелить не надо, чтобы мы понимали, как он скептически настроен. Достаточно не сбривать усов. Едва он появляется в кадре, становится ясно, что впереди море абсурда и нелепицы. А он просто смотрит куда-то вдаль, достигая нужного эффекта неподвижным лицом. Ну и Колюш как необходимый довесок — как доктор Ватсон при Шерлоке Холмсе.

Они будут долго ходить взад-вперед и опрашивать бесчисленных подозреваемых. Каждый их шаг внесет в ткань повествования толику абсурдистского юмора, не всегда понятного русскоязычному зрителю. Здесь много непереводимых каламбуров, да и предложенные ходы имеют исконно французский колорит. Вот, например, профессия автобусного кондуктора. Для иных персонажей это предел мечтаний. И что это? Что такое для француза сия профессия? Нечто вроде повода продемонстрировать блестящую униформу и почувствовать себя важной птицей внутри автобуса? Вот не знаем мы, насколько уважают таких кондукторов во Франции. У нас они всех только раздражают. Разные страны, разные менталитеты.

Вот звонят они в дверь, и дверь открывается. На пороге девушка в одних трусиках. Тоже юмор, но он по крайней мере нам понятен. На лестничной клетке мог бы оказаться и слон — в этой реальности все возможно. Но девушка топлесс куда лучше громоздкого слона. На дворе 76 год, сексуальная революция в разгаре. В принципе порыв режиссера угадать нетрудно. Да и вообще немного эротики никогда не помешает.

Другие сцены не менее изобретательны, при том что бюджет откровенно низкий. Да и хронометраж небольшой. Но это не беда, как в старину русский мужик говаривал. Есть изящество, есть шарм, есть остроумное французское кино. Ну и интрига есть; коротко говоря, вечерок скоротать можно, глядя попеременно то на прелести внезапной красотки, то на непроницаемое лицо Жана Рошфора. А дело комиссар с инспектором обязательно доведут до конца, потому что даже сюрреалистический детектив не должен оставаться без четкой развязки. А вообще было бы еще веселее, если бы никто так и не догадался, почему туалет был заперт изнутри, а кондуктор откинул копыта. Но в таком случае это уже был бы неудобоваримый арт-хаус, против чего лично я ничего не имею, однако ж не я эту историю придумал, и не мне диктовать правила. Спасибо, Патрис Леконт!

http://kinogrushko.com/patris-lekont-tualet-byil-zapert-iznutri-1976.html#more-3393

http://fembot2.livejournal.com/320814.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
page 1 of 3»
Рубрики
Статистика

Партнеры

Welcome , today is Понедельник, 19.02.2018