•  
  • Archives for кинодневник (27)

АШИК-КЕРИБ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 02.09.2018

742. СЕРГЕЙ ПАРАДЖАНОВ, ДАВИД АБАШИДЗЕ, «АШИК-КЕРИБ», 1988
17.07.2018, вторник, 16:17

Вопрос на засыпку: все помнят сюжет сказки Лермонтова «Ашик-Кериб»? Я вот к моменту просмотра фильма помнил только, что это про скитания юноши, который ищет возлюбленную: давненько, ох давненько не открывал я Михаила Юрьевича. Ну а Параджанов, естественно, всё повернул, как ему заблагорассудилось, и показал нам сказку собственного сочинения. И вот какая штука… Я совсем не хочу говорить сейчас об уникальном поэтическом мире Параджанова, во-первых, я не курсовую пишу, а во-вторых… Ну не знаю: тяжело мне подбирать чеканные эпитеты для разговора о художественных приемах гения. Он снял очень красивый и очень необычный фильм. Я говорю именно «он», хотя в титрах и числятся два режиссера. Просто я как-то читал статью о Параджанове и узнал оттуда, что он к творческому процессу не допускал вообще никого и был режиссером суровым и требовательным, а почему двое постановщиков в титрах, я не знаю.

Ну вот. Параджанову потребовался сюжет о скитающемся музыканте. (К слову, он играет на экзотическом инструменте сас, это такая пятиструнная бандура.) Через призму странствий режиссер показывает мир средневекового Закавказья. Ему интересно выдумать свое собственное Средневековье, смешать его со сказкой, раскрасить его необычным реквизитом и костюмами, впихнуть в него необычные типажи… И Параджанов строчит всё это великолепие, наполняя свои скупые и короткие планы чудесами, которые начинаются в гранатовом зернышке, а заканчиваются в табуне верблюдов, или вообще нигде не заканчиваются. Что касается сюжета, то история о разлученных влюбленных это идеальная история для сказочника с богатой фантазией — на нее можно много чего нанизать. И, кстати, этот же сюжет использовал Пьер Паоло Пазолини в «Цветке Тысячи и Одной ночи». Я полагаю, что не нужно напоминать о стремлении Параджанова переплюнуть Пазолини в своих поэтических фильмах. И у него это получалось.

Однако я при просмотре поймал себя на том, что мне на подобные россыпи смотреть уже не так интересно. Я в какой-то степени объелся этими художническими изысками, всеми этими «Декамеронами» и «Тенями»… раньше я смотрел такое запоем, а теперь, увы, надоело. Это я говорю к тому, что сейчас для меня существует определенная сложность при подборе картин для рецензий: очень много всего было в Кинодневнике, а осваивать новые горизонты (например, южнокорейские фильмы) пока неохота. Такие дела у нас сегодня, такой искрометный Параджанов и такой унылый ваш покорный слуга… А ведь бодриться надо! — не устаю я повторять сам себе. Ничего, еще взбодримся!!!

https://fembot2.livejournal.com/436117.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

БОГИ ЧУМЫ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 29.08.2018

738. РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР, «БОГИ ЧУМЫ», 1969
03.07.2018, вторник, 07:00

Ну-с, на вертушке у меня незаслуженно забытая панк-банда Stiff Little Fingers, я вдоволь напился кофе и позавтракал яблоком, которое только раздразнило аппетит; теперь бы тарелочку плова… но мечты пусть остаются мечтами. И вот у нас ранний Фассбиндер, тех времен, когда он снимал не страшные трагедии, а гангстерское кино, желая подчеркнуть, что не один Годар так ловок в дешевых, но и захватывающих фильмах. Трагедия, конечно же, никуда не делась, она была любимым жанром Фассбиндера, однако на сей раз вперед вышли мрачные мужчины, сногсшибательные девушки и атмосфера полумистического города Мюнхена. Вот эту атмосферу я, к сожалению, описать никак не смогу, она неуловима, как музыка; я лишь отделаюсь банальными словами о том, что она неповторима. Эдакий нуар.

Завязка в том, что некий Франц выходит из тюрьмы. Франца играет Гарри Баер, актер, который при колоритной внешности все же снимался у Фассбиндера довольно мало, что очень жаль. А Франц примечателен вот чем: у него пышные усы в духе 60-х и не менее пышные бакенбарды. Создается впечатление, что в немецких тюрьмах в то время позволялись и усы, и бакенбарды; вероятно, вшей там не боялись. Я не знаю, что было на самом деле, но вполне возможно, что это и условность, очень даже допустимая.

В одном из эпизодов Франц говорит, что его фамилия Биберкопф. Он врет, у него другая фамилия, но я сейчас объясню, в чем дело. Франц Биберкопф это имя главного героя романа «Берлин Александерплатц», и Фассбиндер экранизирует его через десять с лишком лет. Вот не давал ему покоя этот Франц Биберкопф, герой, стремящийся к сытой жизни и не взирающий на предостережения свыше. Биберкопф окончил крахом; как знать, не напророчил ли герой «Богов чумы» чего-нибудь нехорошего?

Ну во всяком случае он произнес сакраментальную фразу. На вопрос, плохо ли было в тюрьме, он ответил: «На свободе тоже плохо». С таким настроем надо не грабежом заниматься, а идти в магазин за веревкой и мылом.

Вот еще характерный эпизод. Народ собрался в игорном притоне. И непонятно — то ли притон находится в туалете, то ли там писсуары просто для удобства висят. Потому что сидят дамы и господа в тесной комнатке, а тут кто-то из господ встает и идет к писсуару. Нормальный такой расклад.

Много еще чего тут интересного и берущего за душу. Очень рекомендую этот ранний шедевр Фассбиндера всем без исключения, потому что не люблю делать исключений.

P.S. Уже когда я все это написал, я врубил Концерт для Бангладеш (1971), организованный Джорджем Харрисоном и сыгранный в Нью-Йорке. И вот подумалось: как многообразен мир. Примерно в одно и то же время (два года разницы, но скорее полтора, ну и пусть) Фассбиндер делал в Мюнхене свою магию, а Харрисон в штатах создавал свою. И это был очень крутой концерт. Там и Джесси Эд Дэвис, и Рави Шанкар, и Клэптон, и Дилан, и Ринго, и Билли Престон; в общем, смотри, слушай да радуйся. И концерт-то сыгран для доброго дела, в поддержку Бангладеша. Харрисон и Фассбиндер, насколько я знаю, никогда не пересекались, но оба были творцами и на разных полушариях Земли выкладывались как могли. Вот ведь как замечательно.

https://fembot2.livejournal.com/434386.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ПЛОТЬ ДЛЯ ФРАНКЕНШТЕЙНА

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 23.08.2018

734. ПОЛ МОРРИССИ, «ПЛОТЬ ДЛЯ ФРАНКЕНШТЕЙНА», 1973
20.06.2018, среда, 17:01

Лето у нас в Ленобласти жаркое, но не избежали мы сильных порывов ветра, которые у меня, например, то и дело сдувают сигареты со столика, за коим я под сенью дерев сделал привычку вкушать кофий. А вот — солнце. И тут же фильм про плоть для Франкенштейна; имеется в виду такая плоть, которая на солнце основательно бы протухла — ливер и прочее. Это потому, что Франкенштейна нужно делать с внутренностями, он же не может, как фея из английской сказки, пыльцой питаться, он должен писать и какать. Это такой замысел у… Постойте, Франкенштейн это ведь фамилия человека, который создает монстров, это не имя монстра. Вот видите: запутался.

Ну тут у нас семь-восемь персонажей, фамильный замок, барон и баронесса, они же брат и сестра, они же муж и жена. И барон хочет вывести новую расу людей, а для этого ему нужны совершенные парень и девушка, и вот их-то он из кишочков и лепит. Снято все так, что сегодняшний любитель современных американских ужастиков только и скажет одно слово, зато какое меткое: БЕСПОНТОВЩИНА. Не ведомо ему, кто такой Пол Моррисси, какой вклад он принес в кинематограф; не ведомо ему, кто такие Джо Далессандро и Удо Кир, и вообще неинтересен ему европейский арт-хаус.

А ведь куда как лучше, когда на голом энтузиазме или на мизерном бюджете художник разрабатывает пусть маленькое, но свое кино. Это вам не «Индиана Джонс», у которого каждая реплика выстроена на формулах, придуманных голливудскими воротилами. Это маленький сельский пейзаж или симуляция зловещей лаборатории или фасад полуразвалившегося замка. Но это еще и очень интересно, поскольку непредсказуемо. А ведь в старых «Звездных войнах» тоже многие трюки устарели, так за что же боролись голливудские воротилы? Ага, за хлеб и зрелища.

Пол Моррисси не алкал заработать щедрых хлебов, но делал свое дело хорошо. Во всяком случае ливера из мясного магазина на съемочную площадку он приволок много. Раздел нескольких девушек. Сочинил нарочито провисающий тут и там сценарий. Ну, полезными вещами занимался… Теперь же это называется арт-хаус, а Пол Моррисси называется культовым режиссером. И очень даже в кайф жарким петербургским летом поглядеть, чего он там когда-то наснимал.

И уж если тебе, драгоценный читатель, сделалась интересно, в чем там каша, то изволь: расскажу. Есть два крестьянина: один бабник, а другой хочет стать монахом. Барону нужна голова бабника, чтобы мужской монстр с удовольствием осеменил женского монстра и народилось хорошее племя. Но вот чего-то он там ошибся, или слуга его напортачил, и большими ножницами голову оттяпали вовсе не бабнику. Ага! Вот ведь как завертелось! А еще у барона и его сестры-жены есть пара ангелоподобных детишек, которые с любопытством следят за экспериментами. К чему же всё это приведет?

https://fembot2.livejournal.com/432239.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Я ВКОНТАКТЕ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 14.03.2018

https://vk.com/v.grushko

Друзья! Если кто захочет узнать обо мне побольше – к вашим услугам моя страничка ВКонтакте, где я, помимо прочего, веду ретроспективу своего Кинодневника, то есть каждый день по порядку выкладываю старинные и в чем-то наивные рецензии, кои начал писать в 2013 году. ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!!

https://fembot2.livejournal.com/410916.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ОТЧАЯНИЕ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 05.03.2018

711. РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕР, «ОТЧАЯНИЕ», 1978
04.03.2018, воскресенье, 23:51

Не царское это дело смотреть фильм, не прочтя романа, по которому он снят. Фильм «Отчаяние» снят по одноименному произведению Набокова, а с Набоковым у меня довольно сложные отношения: как-то никогда особо я им не интересовался и лишь однажды в каком-то необъяснимом порыве за один присест прочел роман «Король, дама, валет». Но тут другое дело. Тут сценарий писал Том Стоппард, что для Фассбиндера нонсенс, потому что он привык сам писать сценарии. А все ж любопытно было бы узнать, как именно Стоппард и Фассбиндер адаптировали для экрана текст Набокова, но повторюсь: не имел чести читать.

В главной роли Дирк Богард, и он царит здесь, как бы выразиться? — незыблемо. От него невозможно оторваться, он играет российского эмигранта в Берлине в 1933 году, он играет полусумасшедшего владельца шоколадной фабрики, он одним движением глаз может сменить тональность картины, хотя фирменных фассбиндеровских наворотов тут до фига… В общем, порой создается впечатление, что Богард и Фассбиндер соревнуются: либо Фассбиндер скажет свое веское слово с помощью режиссерских фишек, либо Богард перекричит его за счет виртуозной игры.

Саму историю я бы назвал авантюрно-экзистенциальной. Это такой психиатрический фильм на грани гротеска. Я не буду раскрывать главную интригу, скажу только, что при просмотре от всего этого безобразия оторваться не мог. Еще я бы хотел заметить, что здесь блещет не один только Богард, но и те, кому довелось играть персонажей второго плана. Все это окружение Германа (Богард) довольно точно передает внутреннее его состояние, хотя и сам Богард прикладывает к сему немало усилий. Но вот мы видим женушку героя, которой он доволен, потому что она особа довольно недалекого ума. Герман где-то там произносит что-то типа того, что образованность убивает женственность. Ему комфортно с дурочкой, а это довольно важная черта его натуры.

У женушки есть кузен, художник не от мира сего. Герман его почему-то терпит и вероятнее всего за то, что тот своей беспонтовостью потакает его самолюбию. Однако как ни крути, а на одном лишь самолюбии не выедешь. У Германа хватает проблем, которые он в силу своего экстравагантного склада ума пытается решить весьма необычно. Но тут уже начинается основная интрига, которую я не раскрою.

В фильме незримо присутствует только что пришедший к власти Гитлер, и тут я рискну предположить, что у Набокова он не был четко прописан, потому что я посмотрел: роман написан лишь в 1934 году. Для Фассбиндера же показать в кадре портрет Гитлера или марширующих солдат было делом принципиальным, ибо он всю свою дорогу осознавал роль мерзавцев в судьбе своей страны и не единожды высказывался по этому поводу. Довольно четко он высказался и здесь, что только прибавляет увлекательности сему отличнейшему фильму. Смотрите — не пожалеете!

https://fembot2.livejournal.com/408568.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

РАКОВИНА И СВЯЩЕННИК

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 02.03.2018

710. ЖЕРМЕН ДЮЛАК, «РАКОВИНА И СВЯЩЕННИК», 1928
02.01.2018, пятница, 21:13

Вот и добрался я до «Раковины и священника», фильма о том, как священник не добрался до раковины. Сюрреализм вроде бы направление, исповедующее бессмыслицу, а все же чаще всего в основе этой бессмыслицы лежит трагедия. В чем же трагедия здесь? Я над этим долго голову не ломал, а сформулировал просто. Священник может многое знать о раковине (через исповедь), но не может ею обладать. Я думаю, не надо говорить о символическом значении такого предмета как раковина. Короче, я ввожу термин: несовокупление, термин этот весьма печален, его наиболее выпуклыми воплощениями в культуре служат католический священник и исповедующаяся дама.

Сценарий к фильму написал Антонен Арто, который довольно четко сформулировал свои идеи насчет логики сна, то есть того состояния, внутри коего мы, как правило, не добиваемся желаемого. Обычно это касается стремления побежать, куда-то войти или полететь, но и совокупления тоже, которое во сне становится несовокуплением. Собственно, последнее аллегорически изображено в сцене, когда священник пытается проникнуть за дверь, но всякий раз ему приходится начинать сначала.

Нужно сказать, что Жермен Дюлак вполне виртуозно владела наработками киноэффектов далекого 1928 года. Она передала не только логику, но и атмосферу сна. Атмосфера тревожная, что еще раз наводит на мысли о негативном посыле сюрреализма. (Потому что что ей мешало залепить веселый сон?) Вдобавок это еще и атмосфера бессилия. Бессилия отнюдь не мужского (надо полагать, что необходимая часть тела у священника работает хорошо), но бессилия перед достижением самой заветной своей мечты; нужно ли подчеркивать какой именно?!!

Так вот. Желаемое всегда манит нас беспощадно, особенно если в дело вмешиваются природные инстинкты. Посему страдание тоже может предстать бесконечным. И явление это в своей сути иррационально. Отсюда и появление в 1928 году таких шедевров как «Раковина и священник» и «Андалузский пес». Лучшего способа, чем сюрреализм, для воплощения хаоса и бессилия я не знаю. И при том, что я упомянул о негативной для восприятия стороне сюрреализма, не могу не отметить, что есть и веселая, жизнеутверждающая сторона, которая встает на нашу защиту в том случае, если мы смеемся над невзгодами и делаем хорошую мину при плохой игре.

https://fembot2.livejournal.com/407893.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

КОГДА ДЕВЧОНКИ НАЧИНАЮТ РЕЗВИТЬСЯ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 13.02.2018

704. ЭРНСТ ХОФБАУЭР, «КОГДА ДЕВЧОНКИ НАЧИНАЮТ РЕЗВИТЬСЯ», 1974
13.02.2018, вторник, 01:43

Вообще это классно, когда девчонки начинает резвиться. Ну, понятно, не выходя за рамки невинных шалостей, предусмотренных этикетом веселых попоек. Сейчас я несколько отошел от этого, но в молодости случались всякие приключения — об иных приятно вспомнить в час заката; об иных хочется забыть… Впрочем, о собственных похождениях я распространяться не намерен, а расскажу лучше о немецком весельчаке-кинорежессере Эрнсте Хофбауэре. Поехали.

70-е годы в ФРГ это расцвет эротического кино. Такое кино было праздничным и радовало глаз. В 80-е немцы стали королями порноиндустрии и тогда начали снимать нечто совсем непотребное — животный секс, напрочь лишенный всякой романтики и обрамляющих сюжетов. Но Хофбауэр свою пору расцвета встретил немногим ранее и потому избежал всякой грязи. Он снимал по-настоящему светлые и льющие бальзам на душу фильмы. Карьеру же он закончил масштабной порнолентой «Распутин. Оргии при царском дворе», о которой можно было бы много спорить, если бы не ее легкомысленная начинка.

Помимо прочего, Хофбауэр снял многосерийную эпопею «Доклад о школьницах», и здесь я сразу оговорюсь, что палку он не перегнул, ибо всех школьниц в эпопее сыграли совершеннолетние модели. Сегодня такое кино выглядит довольно наивным по содержанию (Малахов подобные поделки давно превзошел), но откровенным по форме. Потому что немцы совсем не боялись обнаженки в противовес современному российскому телевидению, где вам в дневное время будут полтора часа впаривать о педофилии, но при этом обнаженную грудь тридцатилетней тетеньки скромно заретушируют.

В сериале «Доклад о школьницах» показаны сексуальные проблемы подростков. Они представлены как псевдодокументальное кино: то есть типа актеры и актрисы (еще раз повторю: совершеннолетние) разыгрывают сценки наподобие изнасилования старшеклассницы в школьном туалете. Далее идут размышления авторов сценария о том, как старшеклассница будет с этим жить. Сие довольно нравоучительно, но сравнения с современными расследованиями клоунов из различных ток-шоу совершенно не выдерживает. А смотреть интересно.

Фильм «Когда девчонки начинают веселиться» это сборник новелл об эротических приключениях. Сквозная новелла такова: парень и девушка приходят в квартиру, раздеваются и ложатся в кровать. Тут из-за стенки начинает доносится какой-то ор. Девушка нервничает, а парень вместо того, чтобы вонзить свой кинжал в ножны, принимается рассказывать истории. И девушка их слушает, а мы их смотрим. И, честное слово, они стоят того, чтобы их смотрели, или по крайней мере того, чтобы такое замечательное явление как немецкая эротика 70-х не изгладилось из нашей памяти.

https://fembot2.livejournal.com/404443.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 07.05.2017

626. ВЛАДИМИР ФЕТИН, «СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА», 1976
06.05.2017, суббота, 23:38

В этом фильме звучит песня на стихи Глеба Горбовского. Песня прелая, но, между прочим, есть у Горбовского и другие, например, такая, написанная лет за пятнадцать до того как: «Ах вы, груди, ах вы груди, Носят женские вас люди — Ведьмы носят, дурочки И комиссар в тужурочке». Это я к чему? Авторы-то думали, что делают кондовый соцреализм с обличением буржуазных пороков и моралью (совсем как у дедушки Крылова), а фильм вышел все равно про груди, потому что, воспевая сию нежную часть тела, Глеб Горбовский был в тысячу раз искреннее, нежели когда работал на советский кинематограф.

Ну и вот. Соцреализм все же прет из всех щелей. Мне этот жанр глубоко противен, хотя малую толику любопытства я к нему испытываю. А уж как Гундарева хороша! Ее героиня чихать на этот соцреализм хотела, хотя в финале и возрыдала горькими слезами. Почему? А вот нефиг быть меркантильной — говорят нам авторы. Героиня меркантильна до абсурда, это уже потолок. Мне вот мама рассказывала, что в повести, по которой снят фильм и которую она когда-то читала в журнале «Юность», всё немного не так. Это немного утешает. А вообще я хочу сказать, что пусть героиня тысячу раз меркантильна, но она прежде всего красивая женщина. Ей целоваться хочется и всего остального. Посему заявляю: мужики, с которыми свела ее судьба, в корне не правы, ибо чересчур идейные. Она же многого от них и не требовала. Нормальные у нее были запросы, но столкнулись с совковой моралью; вот вам и трагедия.

А мужики действительно говнистые. Им бы приоритеты расставить. Либо люби красотку, либо соответствуй режиму. Режим лицемерно презирал материальные блага, это и свело его в могилу. Но мужики понять этого не хотели и хором проскакали мимо простого человеческого счастья, которое называется любовь. А уж любовью сладкая женщина их не обделяла. Что ж, не додумались пылинки с нее сдувать — им же хуже.

Наталья Гундарева, помимо прочего, рубенсоновская женщина. Для 70-х это самое то. Не было тогда повального увлечения изуверскими диетами и прочими аэробиками. Лично я рубенсоновских женщин очень даже люблю. Хотя хрен его знает, мода к таким любителям как я беспощадна. Но, друзья мои, не находите ли вы, что слепо следовать моде есть моветон?

http://fembot2.livejournal.com/369072.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

И СЛОНЫ БЫВАЮТ НЕВЕРНЫ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 13.03.2017

609. ИВ РОБЕР, «И СЛОНЫ БЫВАЮТ НЕВЕРНЫ», 1976
12.03.2017, воскресенье, 23:29

Жан Рошфор невозмутим. В самых горячих ситуациях прячет страх в усы и сохраняет спокойствие. Типичный флегма. Но! Как же его герои любят приключения! Особливо если речь идет о приключениях на любовном фронте. Эти герои редко выходят из себя, хотя не исключено, что внутри у них пылает огонь. Дело в том, что нельзя показывать сей огонь на людях. Недаром толстый Карлсон любил повторять: «Спокойствие, только спокойствие». Тонкий Жан Рошфор ему товарищ. Шалит, а присутствия духа не теряет. И еще у него есть чисто французская галантность.

В предлагаемом фильме показаны четверо друзей, с каждым из которых происходит нечто экстраординарное. Однако ж следить интереснее всего за героем Жана Рошфора. Он женат, у него дочери-подростки, а тем не менее он задумал закрутить роман с высокой и статной брюнеткой (или шатенкой? — вот только что просмотрел фильм, а про цвет волос забыл). Так вот. Вообще этот дядька любит свою жену, но кто сказал, что любовь к одной женщине может помешать любви к другой? Про жену мы можем только догадываться, подозревает она муженька в нехороших помыслах или же пребывает в неведении. Так сыграна эта роль. У жены, кстати, есть ухажер. Это особая сюжетная линия и особая статья. Жене 41 год, а ухажеру 17; он школьник-пентюх. Весь в очках, немытых кудрях и вдобавок довольно упитанный. При этом наглец. В лицо заявляет тетеньке, что хочет ее финтифлюхнуть, и даже хватает ее за грудь. Впрочем, речь не о них, а о герое Рошфора.

Ну что там с ним? Поначалу ему патологически не везет. Он умеет ухаживать, но череда нелепых случайностей отнимает у него кучу времени. Вот, к примеру, он говорит по телефону со своим предметом страсти (он так думает). Он приглашает ее в ресторан. Но бал правит случайность. На другом конце провода невесть зачем оказывается менее привлекательная женщина. Герой об этом не ведает. Менее привлекательная между тем отчаянно радуется и строит планы. Потом, когда она видит, что герой ее почему-то игнорирует, она начинает чинить ему козни, а женские козни это вам не фунт изюму. Тут даже наш флегма призадумается.

Примерно так. Непритязательная французская комедия. Легкая и изящная, но слегка затянутая. Я с удовольствием скоротал за ней вечерок и честно обозначил координаты. И слоны бывают неверны; для вас это секрет? Для меня уже кондовая истина.

http://fembot2.livejournal.com/355519.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ

by news
Categories: Новости
Comments: No Comments
Published on: 12.03.2017

608. ГЕРАЛЬД БЕЖАНОВ, «САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ», 1985
11.03.2017, суббота, 23:35

Все-таки не миновать мне текста про «Самую обаятельную и привлекательную». Хотел я отложить его на потом, но вышло так, что говорить-то боле не о чем. Начал я тут смотреть пикантную французскую комедию с Жаном Рошфором, но покамест не досмотрел, а потому и сказать мне о ней нечего. «Самая обаятельная и привлекательная» это отличнейший фильм, много лучше «Блондинки за углом», да вот боюсь я, что ничего умного сейчас не придумаю. Спать еще не хочется, а котелок уже не варит. Ну я врубил Джесси Эда Дэвиса (знаете такого чувака? отменный гитарист и певец) и под сурдинку размышляю, чего бы накатать мне на чистом листе бумаги.

Обозначим проблему. Женщина хочет замуж. Постойте! А в этом ли дело? Ну хочет Надя Клюева замуж, мало ли кто хочет — у некоторых получается, у некоторых нет. Дело-то в том, как история Нади Клюевой подана. Она подана со вкусом и изяществом. Господи, до чего уютное у нее НИИ! Какие люди в отделе работают! Что ни человек, то вселенная! Вот модница и судя по всему вертихвостка Люся; вот замученный женой и дочками Миша Дятлов; вот нескладный Леша Пряхин; вот красавчик Володя Смирнов (у него есть плеер, это роскошь); вот деятельная Клавдия Матвеевна; вот некрасивый начальник Петр Васильевич. С такими людьми работать одно удовольствие! Но Сусанна не хочет, чтобы Надя Клюева просто работала. Осторожнее, граждане, Сусанна взялась за дело. У нее, разумеется, ничего не получится. Это ничего, зато щегольнет она нешуточным козырем — расскажет Наде про модную науку психологию и про то, что браки заключаются не на небесах, а в микросхемах ЭВМ. ЭВМ не обманет. Обманет Миша Дятлов и тут же будет разоблачен. И останется ему только истерично крикнуть: «Ну нет у нас ананасов!» Нормально, у меня тоже ананасов нет, ничего, живу как-то.

Наде Клюевой тоже нужно жить да радоваться. Вы ж сами видите, с какими чудесными людьми она чуть ли не запанибрата. Тихо! Сусанна не хочет, чтобы Надя радовалась. Радуются дураки, а знающие себе цену девушки ищут мужей. Вот Сусанна, например, нашла. Конечно, муж ей изменяет, но Сусанна-то в неведении, ЭВМ ей не сообщила.

К сожалению, Надя Клюева не знает себе цены. Так скажет модный хипстер не первой свежести, решивший изобрести велосипед. Потому что партнер по теннису никак красавице Наде в мужья не годится. Одеваться он не умеет, правильно подать себя не умеет, зарабатывает мало и в теннис, если приглядеться, играет хреново. И Сусанна опять же не хочет отдавать за него Надежду. Но заковыка в том, что Надя живет пусть и непрактично, а все ж в согласии со своими (весьма скромными) потребностями. Сусанна не захотела, а авторы фильма (вот где тандем Бежанов — Эйрамджан раскрылся в полной мере!) захотели. И сделали Надюшу счастливой. И меня, дурака, порадовали своей постановкой, ибо ничего, кроме щенячьего восторга, при просмотре «Самой обаятельной и привлекательной» я не испытываю.

http://fembot2.livejournal.com/354912.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
page 1 of 3»
Рубрики
Архивы
Статистика

Партнеры

Welcome , today is Вторник, 16.10.2018