Для Маверика важно было уже то, что в собственно уик-энд Дня Памяти он уступил только одной премьере: Флинтстоунам, киноверсии популярного мультсериала. Сам факт оживления знакомых многим зрителям с детства персонажей, а так же успех всего доисторического на волне понятного какого фильма привели к ожидаемомым результатам: лента Брайана Леванта в свой старт бесстыдно заграбастала 29,7 млн., показав 8-й лучший старт в истории и лучший для всё того же Мемориал Дэй. Важная психологическая победа для очередного дино-блокбастера студии Юниверсал, на этот раз комедийной направленности, над триквелом "Полицейского из Беверли-Хиллз", вернувшего Эдди Мёрфи в образ Акселя Фоули словно бы после 7 лет спячки, когда карьера бывший супер-звезды уже не поддавалась реанимации с помощью старых приёмов. Нужно было искать новые пути к успеху (триквел заработал 119 млн. по миру, в 2,5 раза уступив сиквелу от Тони Скотта).

Боевики в мире, где технологии позволяли оживлять динозавров, вообще могли привлечь зрителя только при наличии какой-никакой оригинальности. Так "Скорость" дебютанта Яна де Бонта, выйдя 10 июня, могла похвастаться скромными 14,5 миллионами в первые выходные, но оригинальный синопсис, обаятельный дуэт главных героев превратили Скорость в главный долгоиграющий летний хит. Примечательно, что при значитальной разнице в стартах Флинтстоуны и Скорость лишь немногим отстали друг от друга. Как в Америке, так и по общим сборам: доисторическая комедия выиграла забег дома со 130,5 миллионов против 121 у Скорости, в то время, как в международной гонке вперёд вырвался автобус, не снижающий скорость ниже 50 миль в час, попутно обставив и по общим результатам (350 против 341 миллионов). Впрочем, не будь тема динозаров настолько популярной в то время, есть мнение, что Флинтстоунам бы светил бы куда меньший куш. Учитывая к тому же разгромную критику и выход на большие экраны в середине мая грандиозного конкурента по части семейного кино.

Империя студии Дисней разрасталась. Грандиозное восхождение, начавшееся Русалочкой и позволившее уже Аладдину оставлять позади всё живое по итогам 1992-го, шло к своей логичной кульминации. "Королю Льву" Роджера Аллерса и Роба Минкоффа, не досталось становившейся традицонной ноябрьской даты премьеры. Вместо этого анимационному эпику было уготовано править летом. И "править" - именно то слово, которое подходит Королю, уже в дебютный ограниченный уик-энд сокрушевшему рекорд, оставшийся непобитым до наших дней. Выйдя всего в двух кинотеатрах "Лев" заработал 1,6 млн. с фантастическими 793 тысячями долларов с кинозала, в 8 раз перекрыв рекорд "Аладдина" (!!!). Чтобы этого добиться конечно пришлось увеличить стоимость премьерного показа, превратившегося в некое подобие шоу на Бродвее, но не будь за Диснеем такого кредита доверия - такую сумму Лев бы не увидел в любом случае. Сумму, ставшую рекордной на ближайшие, как минимум, 22,5 года. Да и откровенно говоря, конкурентов пока не предвидится. Старт же летом 1994-го уже подсказывал, что 45-миллионный мультфильм (помимо прочего самую дорогую анимацию на тот момент в истории) ждало великое будущее. Выход в широкий прокат расставил все точки: 40,8 миллионов в уик-энд 24-26 июня не просто были лучшим стартом для анимации, фильм показал 3-й дебют в истории кино вообще.

Король Лев привлёк не только семейную аудиторию, он отобрал зрителя у всех остальных кинолент, сначала лишив шансов на окупаемость 70-миллионного "Волка" Майка Николса (фильм с Николсоном и Пфайффер по итогам мирового проката не уйдёт дальше 130 млн.), и растоптав "Уайэтта Эрпа" - 63-миллионный вестерн с участием Кевина Костнера, поставивший своеобразную точку в ряде беспрекословного успеха, собрал в первый уик-энд всего 7 млн., и 25 млн. финальных сборов уже были ожидаемы. Финальной жертвой летней давки стал "Тень" Рассела Малкэхи, вышедший в уик-энд Дня Независимости, 40-миллионный комикс-нуар, ещё одна попытка сыграть на популярности "Бэтмена" и ещё один шанс для личной франшизы Алека Болдуина. Надежды не оправдались. 48 миллионов общемировых - кажется, одного "Ворона" в качестве мрачного кинокомикса 1994-му вполне хватало. Речь о давке не случайна. 1994-й, кажется, готов был вытянуть из зрителя все соки, а Король, к этому моменту в рекордные для анимации сроки преодолевший 100-миллионный рубеж, сам был готов встретиться с конкуренцией.

Вообще-то "Форрест Гамп" по-началу не бил рекордов. 24,5 миллиона в дебютный уик-энд - сумма приличная и лучшая в карьере Тома Хэнкса, но не лучшая в карьере того же Земекиса. 55-миллионный эпик, охватывавший историю американского 20-го столетия глазами заглавного героя, вообще из тех фильмов, что принимаются зрителем постепенно. И за полноценную победу можно считать не первый, а второй уик-энд, когда "Гамп" упал всего на 3 процента, и это при старте нового совместного блокбастера Кэмерона и Шварценеггера. "Правдивая ложь", конечно, выглядела изначально куда привлекательнее фильма Земекиса. Возвращение дуэта подарившего зрителю второго Терминатора, шпионский жанр, залихвастский и дорогой экшен - всё это способствовало и соответственному продвижению. Шутка ли, студия Фоксов, решив, что если кому и можно доверить 100-миллионный бюджет, то вот этим ребятам, позволила Кэмерону, решившему римейкировать французскую шпионскую комедию, не сдерживать себя в затрататах. Результат был немного предсказуем: впервые не знавший границ Кэмерон не просто второй раз в своей жизни потратил на кино более 100 миллионов долларов (да и второй раз в жизни кино в принципе), а стал первым человеком, обновивший рекорд стоимости.... который до того держал его собственный фильм.

Со 115-ю миллионами долларов "Правдивая ложь" становилась самым дорогим фильмом в истории, самым дорогим фильмом с рейтингом R и самым дорогим оригинальным фильмом. И надо сказать, что с такими мощностями заработать в дебют 25,9 миллионов были делом крайне опасным. В конце концов и Кэму бы желательно было окупаться. А уже про Арни, уже оступившегося с "Киногероем" тем более. К счастью, лето 1994-го, кажется, было резиновым. Шпионский боевик показал вполне себе боевую стойкость, правда, уже в следующий уик-энд пропустив вперёд "Гампа". Зритель прочувствовал. Иначе назвать нельзя. Фильм Земекиса, фактически представлявший собой сатиру на идею американской мечты, оказался воспринят мувигоером, как ультимативный feel-good movie. При этом представлявший собой тоже своего рода визуальное чудо - главного героя с помощью визуальных эффектов провели пусть и не через мезозой, но через основные события американской истории последних лет - Гамп оказался и ближе, как развлечение, чем та же Ложь.

Дальнейший прокат напоминал схватку двух титанов - Короля и Форреста, то набиравших, то сдававших обороты. К концу июля, анимационный шедевр сумел сделать то, что до того проделал Аладдин - обновил рекорд сборов мультфильма, как в американском, так и в мировом кинопрокате. В последнем, надо сказать, "Лев" был однозначным выбором номер один, при том, что и Гамп, если и отставал, то по прозаической причине: история всё таки была американской. Удивительно, что при двух титанах (Гамп к этому времени собрал уже 140 миллионов только у себя дома и из принципа отказывался идти ко дну, собирая по 18-20 млн. за уик-энд), другие фильмы вообще собирали. И собирали неплохо. Стоит только сказать, что Правдивая ложь превратилась в настоящую отдушину скучавшего по Бондиане мира. Фильм неплохо шёл и в Америке: Кэму вновь сопутствовал прекрасный сарафан, но мир был непререкаем: там фильму со Шварценеггером были отданы 200 с лишним миллионов долларов, фильм не просто стал очередным кассовым успехом Кэмерона, перевалив за 300 миллионов общих, но и самым успешным шпионским фильмом на момент выхода.

Очередным ударом по иссиякающему зрительскому достатку стала "Маска" Чака Расселла. 23-миллионный кинокомикс воспользовался сарафаном, подаренным "Эйсом Вентурой", играючи собрав на старте всё те же 23 миллиона бюджета, но в этот раз позволив разгуляться Керри по миру, где Вентура был почти не замечен. В международном прокате Маска, первая экранизация комикса от Dark Horse, вообще стала первым кинокомиксом со времён Супермена (!), сумевшим собрать больше, чем дома. Кажется, многочисленные поиски привели к неизбежному: мир нашёл свой комикс. Маска лишь немногим уступала Правдивой лжи, по итогам проката став третьим общемировым комиксом 300-миллионником. И если в Америке - преодеоление 100 миллионов долларов уже было победой, то по мировому забегу фильм уступил лишь оригинальному "Бэтмену". А конкретно по международному прокату с 231 млн. и вовсе остался без конкуренции в своей нише, попутно окончательно пробив Керри дорогу в звёзды первой величины.

Кажется, в этом сонме хитов и блокбастеров не удел оставался новый фильм о Джеке Райане - 62-миллионная "Прямая и явная угроза" стартовала в первый августовский уик-энд с 20 миллионами, хотя и лучше предыдущих двух фильмов. Но и фильму Филиппа Нойса нашлось место на перенаселённом рынке. В 1994-м, когда Форд доказал свою зрительскую привлекательность прошлогодним Беглецом, Угрозе, помимо прочего выведшей на экраны ещё одного героя бестселлеров Клэнси - Джона Кларка в исполнении Уиллема Дефо, удалось привести Райана к зениту его славы. Политический триллер вновь сумел добиться 100-миллионных сборов в Америке, вернув то, что агент цру утратил в Играх патриотов. Надо заметить, что несколько сдал прокат зарубежный: но там, в присутствии Правдивой лжи, герой Тома Клэнси снова был не настолько интересен. Впрочем, домашний прокат сыграл в компенсацию: 215 миллионов общих долларов, из которых 122 было заработано дома, стали высшей точкой славы франшизы, отживавшей последние дни успеха перед возвращением Бондианы.

Помимо прочего Угроза была очередным 100-миллионником, кажется, самого успешного актёра современности. Конкуренцию в этом звании ему для нового поколения пытался составить сам Том Круз. После 3 месяцев, когда за прокат продолжали схватку Симба и Хэнкс, а единственным хоть сколько-то значимым успехом были Звёздные врата - первый голливудский прорыв Роланда Эммериха (196 млн. при 55-миллионном бюджете), потрясающую победу одержало "Интервью с вампиром", экранизация бестселлера с участием Круза и только восходившего к славе Питта. Ещё Дракула показал интерес публики к теме, чем и воспользовалось Интервью, показав 5-й старт в истории (36,4 млн.), почти в 2 раза обойдя ближайшего конкурента (Санта Клаус с 19 миллионами). Вот только стойкостью Интервью похвастаться не смогло: полетев кубарем в следующие выходные, заработав 105 миллионов по итогам домашнего проката. Забавно, но в итоговом топе Интервью обошёл даже независимый кинофильм, главная сенсация года, вышедший в октябре и мало помало набиравший обороты в плане зрительского внимания: "Криминальное чтиво" Квентина Тарантино, после 9,3 миллионов в дебютный уик-энд ушло за сотню, выдав режиссёру-сценаристу кредит доверия, кажется, на всю его дальнейшую фильмографию вместе взятую. А вот по общим сборам победа была за вампирами: мир был к Тарантино ещё не готов, а вот к Крузу всегда пожалуйста (223 vs 213 млн)

К своему финалу 1994-й всё таки начал иссякать. Оно и должно было когда-то случиться: в эти времена в топ-10 американского проката уже ворвались оба главных титана года, каждый из которых приближался к 300-миллионному рубежу (который Земекису было суждено преодолеть раньше), стоит ли говорить, про мир, где Короля чествовали слабее только Парка Юрского периода, да и сам Форрест Гамп продолжал покорять сердца зрителей. До конца ноября своё слово сказать разве что 7-й "Звёздный путь", объединивший на экране поколения двух сериалов, а потому сумевший показать 23 млн. на старте - лучший результат в истории франшизы, но особо успех не развивший - слабая критика была не в помощь. Впрочем, 74 миллиона окупали 35-миллионый бюджет уже только дома, а неожиданная прибавка в зарубежном прокате, по сравнению с остальными фильмами (за рубежом героев Следующего поколения знали явно лучше, чем оригинального), помогли со 118 миллионами войти Поколениям в тройку кассовых лидеров серии, показав, что у франшизы ещё есть будущее.

В декабре, спасибо праздникам своё наверстал Санта Клаус, при том, что стартовал слабее Интервью, заработав, как минимум дома (144 миллиона) больше своего конкурента, оказавшись единственным рождественским фильмом. Подтвердил свой звёздный статус Керри третьим успехом подряд: "Тупым и ещё тупее" братьев Фаррелли. Комедии удалось выжать из популярности актёра максимум: дома фильм и вовсе обошёл по сборам Маску. По миру такого народного успеха не достиг, но 240 млн. финальных сборов в любом случае были ещё одним подтверждением комедийного феномена, имя которому Джим Керри.

Главным событием декабря, а точнее рубежа двух годов стал впрочем рекорд другого кинорекордсмена: Король Лев стал первым мультфильмом и 5-м фильмом в истории, которому покорился 300-миллионный рубеж американского кинопроката. Беспримерное событие превратило Короля в самый успешный мультфильм на долгие года, а среди рисованной анимации конкурентов и вовсе так и не нашлось. И даже несмотря на то, что лента уступила дома Гампу - последнему помогли номинации и в дальнейшем премии Оскар, в том числе главная, окончательно стать главным народным фильмом последнего десятилетия - по миру Симба если кому и уступал, так вымершим ящерам прошлого года. Победитель разделился: в Америке фильм Роберта Земекиса, войдя в тройку самых успешных фильмов в истории (после ИТ и Парка), стал помимо прочего и самым успешным лауреатом премии Оскар. Этот же титул фильм завовевал и по миру, но заняв 4-ю строчку, после тех же Парка на 1-м, ИТ на 3-м.... и Короля с финальными 763 миллионами (хотя, как показали перевыпуски, далеко не финальными) на 2-м. В 1994-м Лев возвёл студию Дисней до кассовых небес. Ренессанс анимаци состоялся. Корону Король обрёл.

В следующем выпуске: Бонд возвращается, Крепкий орешек навсегда, Бэтмен и Робин, Пиксар: Начало, Покахонтас: Возрождение Легенды

Stay tuned

Американский кинопрокат:

1. Forrest Gump – 329,7 mln.

3. True Lies – 146,3 mln.

4. The Santa Clause – 144,8 mln.

5. The Flintstones – 130,5 mln.

6. Dumb and Dumber – 127,2 mln.

7. Clear and Present Danger – 122,2 mln.

8. Speed – 121,1 mln.

9. The Mask – 119,9 mln.

10. Pulp Fiction – 107,9 mln.

Мировой кинопрокат:

1. The Lion King – 763,5 mln.

2. Forrest Gump – 677,3 mln.

3. True Lies – 378,9 mln.

4. The Mask – 351,6 mln.

5. Speed – 350,4 mln.

6. The Flintstones – 341,6 mln.

7. Dumb and Dumber – 247,3 mln.

8. Four Weddings and a Funeral – 245,7 mln.

9. Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles – 223,7 mln.

10. Clear and Present Danger – 215,9 mln.

Стартовые уик-энды:

1. The Lion King – 40,9 mln.

2. Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles – 36,4 mln.

3. The Flintstones – 29,7 mln.

4. True Lies – 25,4 mln.

5. Forrest Gump – 24,5 mln.

6. The Mask – 23,1 mln.

7. Star Trek Generations – 23,1 mln.

8. Clear and Present Danger – 20,3 mln.

9. The Santa Clause – 19,3 mln.

10. Wolf – 17,9 mln.

Стоимость:

1. True Lies – 115 mln.

2. Maverick – 75 mln.

3. Wolf – 70 mln.

4. Wyatt Earp – 63 mln.

5. Clear and Present Danger – 62 mln.

6. Love Affair – 60 mln.

7. Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles – 60 mln.

8. Junior – 60 mln.

9. Forrest Gump – 55 mln.

10. Stargate – 55 mln.

Чтобы на сиквел фильма, собравшего за 7 лет до того 78 миллионов, отдали все 70, должно было произойти несколько важных событий. Для начала, сиквелы экшен-лент с рейтингом R (Рэмбо, Смертельное оружие, Крепкий орешек, да те же Чужие), собирающие больше предшественников, превратились в полноценный тренд. Затем, Арнольд Шварценеггер, чьё кино стабильно приносило более 200 миллионов по миру, завоевал звание главного героя современного боевика. Наконец, Джеймс Кэмерон, несмотря на кассовую неудачу "Бездну" доказал свою способность творить настоящую instant classic научной фантастики, попутно продвигая кинематограф с технической стороны. Время производства "Судного дня" стало моментом, когда сошлись все звёзды, настолько яркие, что компания Каролко, до того ни разу не тратившая на кино таких денег, развернула вокруг сиквела "Терминатора" рекламную кампанию масштабного уровня: скажем, для тизер-трейлера фильма был снят совершенно новый материал. Впрочем, Кэмерону всё было мало. К тому моменту, когда отступать было поздно, бюджет фильма вырос почти в 1,5 раза, к моменту премьеры "Терминатор 2: Судный день" стал не просто самым дорогим фильмом в истории кино, а первым стоимостью более 100 (!) миллионов долларов. Но звёзды сошлись не просто так: выйдя в уик-энд Дня Независимости Терминатор буквально взорвал кинопрокат. Речь даже не о стартовом уик-энде: 31,8 млн. - не только лучший дебют года, но лучший старт для сиквела, фильма с рейтингом R и второй в истории амеркианского кинематографа, впрочем, всё равно на четверть уступавший "Бэтмену".

"Судный день" в мире конца Холодной Войны, до которого в июле остававался всего месяц, в международном прокате привёл к эффекту, подобному разорвавшейся бомбе. Визуальный и технический кинотитан, буквально перевернувший представление о визуальных эффектах, "Терминатор 2" установил стал царём кинозалов, на 16-й день уйдя за 100 миллионов дома, прорываясь к 200 миллионам за рубежом. "Терминатор 2" не просто стал 4-м полумиллиардником в истории мирового кино, но всего лишь 2-м фильмом после "Инопланетянина", предолевшим отметку в 300 миллионов за счёт одной только международки. Примечательное достижение: там, где "Судный день", несмотря на звание самого кассового фильма домашнего проката, не сумел добраться до топ-10, по общм сборам уступил только "Инопланетянину", менее чем на миллион обойдя по финальным сборам "Звёздные войны", с 519 млн. превратив Джеймса Кэмерона в кассового гиганта наравне со Спилбергом и Лукасом, окупив свой эпохальный бюджет при этом за счёт одной только Америки: с 204 финальных млн.

"Терминатор 2" сумел предоставить зрителю и фантастику и драму и даже своего рода "Инопланетянина" для взрослых (только теперь с дружбой ребёнка и робота), а потому вполне логично, что комедии - единственный жанр, который мог дать мувигоеру хоть что-то помимо. Таким фильмом были и "Городские пижоны", комедия о жителях городских в антураже Старого Запада, внезапно нашедшая интерес у аудитории и с 124 миллионами ставшая самой кассовой комедией года, и августовские "Горячие головы" со 181 общемировым миллионом обошедшие все остальные кинопародии на пути к своему успеху. Традиционно кассовым событием лета стал очередной перевыск мультфильма от Дисней: "101 далматинец", выпущенный к собственному 30-летию, заработал 60 миллионов, доведя общий результат до 144-х, достаточной суммы, чтобы оставить позади "Белоснежку" и обновить рекорд самого кассового мультфильма домашнего проката. Но с ререлизами пора было заканчивать: студия Диснея готовилась к новой эпохе, окончательно расцветшей в ноябре 1991-го, когда Красавица полюбила Чудовище.

Сказка с музыкой Алана Менкена, несмотря на то, что начала свой путь всего с 2х кинотеатров, где показала сегодня не поддающуюся оценке наработку на 81 тысячу долларов с кинотеатра, добилась рекордного старта для мультфильма уже в первую трёхдневку широкого проката (9,6 млн.), на четверть преодолев его уже в свой третий уик-энд (12,2 млн.), покорив всех (от критиков до аудитории любого возраста) продемонстрировав триумфальное возвращение анимации в высшую лигу, став первым полноценным мультипликационным блокбастером со времён "Книги джунглей" всё того же Диснея.
Главной силой анимации уже тогда была долгоиграемость: семейной аудитории не требовалось бежать в первый же уик-энд, чтобы оценить по достоинству шедевр от анимационных королей, а потому вплоть до марта "Красавица и чудовище" будут держаться за верхние строчки кинопроката, попутно став первым мультфильмом в истории, номинированным на звание лучшего фильма по версии Оскара, к концу проката поставив точку в извечном споре ререлизов, со 145 миллионами вновь обновив звание самого кассового мультфильма американского и с 332 миллионами - общемирового кино.

Одним из преимуществ проката мультфильма было то, что покоря свою аудиторию, он не мешал прокату других кинолент. В рождественский сезон 1991-го буквально никто не ушёл обиженным. Своего первого полноценного международного события добился Мартин Скорсезе: "Мыс страха" заработал 182 миллиона по миру, сумму, до того в карьере культового постановщика не встречавшуюся. Своего зрителя нашла и "Семейка Аддамс", редкий в это время гость из эпохи чёрных комедий, экранизация культового палпа, в свой дебют отличившаяся отличными 24,2 миллионами, и ставшая кассовым рекордсменом среди своей братии со 191-м по миру.

До своего финального путешествия в это время добрался и оригинальный экипаж звездолёта "Энтерпрайз". 30-миллионный фильм Николаса Мейера, "Неизведанная страна", показал лучший старт для "Стар Трека" (18,2 млн.), в эти времена тем не менее уже далёкий от рекордного. Именно гексиквел стал доказательстмовм того, что "Последний рубеж" нанёс по франшизе серьёзный урон, несмотря на достойную критику и довольство своего зрителя, до массовой аудитории Трек тем не менее не достучался: 74,9 милилона в домашнем прокате - результат лишь пятый из шести фильмов, успешный для своего бюджета, но окончательно превративший киноцикл в серию "для своих". 22 миллиона по миру также не играли решающей роли, в мире, где прокат международной всё больше чествовал знаменитые франшизы, Стар Трек всё так же оставался аутсайдером.

Американский кинопрокат:

2. Robin Hood: Prince of Thieves – 165,5 mln.
3. Beauty and the Beast – 145,9 mln.

4. The Silence of the Lambs – 130,7 mln.

5. City Slickers – 124 mln.

6. Hook – 119,7 mln.

7. The Addams Family – 113,5 mln.

8. Sleeping with the Enemy – 101,6 mln.

9. Father of the Bride – 89,3 mln.

10. The Naked Gun 2 ½: The Smell of Fear – 86,9 mln.

Мировой кинопрокат:

2. Robin Hood: Prince of Thieves – 390,5 mln.
3. Beauty and the Beast – 332 mln.

4. Hook – 300,9 mln.

5. The Silence of the Lambs – 272,3 mln.

6. JFK – 205,4 mln.

7. The Addams Family – 191,5 mln.

8. Cape Fear – 182,3 mln.

9. Hot Shots! – 181,1 mln.

10. City Slickers – 179 mln.

Стартовые уик-энды:

2. Robin Hood: Prince of Thieves – 25,6 mln.

3. The Addams Family – 24,2 mln.

4. The Naked Gun 2 ½: The Smell of Fear – 20,8 mln.

5. Teenage Mutant Ninja Turtles 2: The Secret of the Ooze – 20 mln.

6. Star Trek 6: The Undiscovered Country – 18,2 mln.

7. Sleeping with the Enemy – 13,8 mln.

8. The Silence of the Lambs – 13,8 mln.

9. Hook – 13,5 mln.

10. City Slickers – 13 mln.

Стоимость:

2. Hook – 70 mln.

3. Hudson Hawk – 65 mln.

4. Robin Hood: Prince of Thieves – 48 mln.

5. Billy Bathgate – 48 mln.

6. The Rocketeer – 42 mln.

7. Nothing But Trouble – 40 mln.

8. For the Boys – 40 mln.

9. JFK - 40 mln.

10. The NeverEnding Story 2: The Next Chapter – 36 mln.

А затем наступило 25-е мая.

На финал трилогии "Звёздных войн" Лукасфилм не скупился: 32,5 млн. - фильм был дороже двух первых вместе взятых (при этом всё равно уступая по бюджету тому же первому Стар Треку). Полностью контролируя прокат собственной франшизы, Лукас отказался от практики дебюта в прокате ограниченном: "Возвращение Джедая" Ричарда Маркуанда впервые в истории Саги выходило на более чем тысяче экранов, оккупировав уик-энд Дня памяти, стартуя, не 27-го, в пятницу, а в среду: завершить трилогию в тот же день, в который она началась, было крайне символично. И там, где, "Надежда" и "Империя" не обладали нужным моментом на своей стороне, расширяя прокат только через 8 и 4 недели соответственно, "Возвращение" со всеми козырями на руках, было готово побить единственный рекорд, что до того не побила Сага: рекорд стартового уик-энда, в тот момент принадлежавший Стар Треку. Грандиозное начало сулила уже среда: 6 млн. в рабочий день - сумма, которую не каждый фильм способен собрать за трёх-дневку. Полноценно дорвавшись до выходных "Джедай" фактически раздавил все предыдущие достижения: за одну только субботу собрав 8 млн. (абсолютный рекорд сборов одного дня), по итогам воскресенья добравшись до 33 млн, из которых фантастические на тот момент 23 миллиона пришлись на сам уик-энд, перекрывший рекорд "Гнева Хана" на 60 процентов - наибольший в относительном отношении прорыв в истории стартовых уик-эндов. Стоит ли говорить, что рекорд сиквела "Пути" был обставлен и во второй уик-энд: 17,2 млн. - сумма, о которой остальные фильмы не смели и мечтать и в первый.

Фильму, стартовавшему в то время, оставалось рассчитывать лишь на приём зрителей и дальнейшую стойкость: чем и воспользовались "Военные игры", блестяще принятое (в отличие от того же ТРОНа) кибернетическое приключение, с 79,6 финальными миллионами. ставшее в итоге единственным фантастическим фильмом года, добившимся хоть какого-то достойного результата на плацдарме, покорённом разбушевавшимся "Войнами". Остальным фильмам приходилось играть на контр-программировании и брэндовости. "Поменяться местами" - биржевая R-комедия с участием Эдди Мёрфи и уже зарекомендовавшего себя Дэна Экройда при старте лишь в 7,3 миллиона, предстала достаточнымм антиподом "Возвращению", близким реалиям зрителя 1983-го, чтобы с 90,4 млн. стать вторым по успеху фильмом лета в домашнем прокате, попутно продолжив укреплять позицию Эдди Мёрфи в глаза зрителя. Но всё же примечательно, что второму по кассе фильму летнего сезона так и не покорился 100-миллионный рубеж. Рубеж, который "Возвращение" покорило уже на 23-й день проката, на добрых 8 день опередив график "Инопланетянина". Удивительно при этом, что рвавшийся обойти по сборам в домашнем прокате, как минимум сиквел, шестой эпизод оказался в этот раз уже не настолько успешен за рубежом. После двух хитов, бравших стабильно под 190 миллионов, "Возвращение" в итоге прошло лишь немногим лучшим шестого Бонда с участием Роджера Мура.

"Осьминожка", стартовавшая в один день с "Поменяться местами" воспользовалась временным моментом, обойдя в дебютный уик-энд конкурента: 27,5-миллионный Бонд, на этот раз отправлявший агента 007 в экзотическое приключение, как и "Мунрейкер", удачно сыграл на поле известного хита, в этот раз мимикрируя под "Индиану Джонса" (Спилбергу было в режиссуре Бонда очень удачно отказано, да). 8,9 миллионов - лучший старт в истории франшизы вкупе с игрой в Инди помогли "Осьминожке" собрать 67,9 миллионов, уступив только тому самому "Гонщику", а так же впервые со времён Бондианы с Коннери взять более трети кассы в американском прокате. Зарубеж в этот раз отнёсся к Бонду холоднее: 112 миллионов были меньше кассы предыдущих трёх фильмов. То ли мир начинал уставать от Мура, то ли предвкушение возвращения Коннери не давало разгуляться 007 на полную мощь. 183 общих миллиона в любом случае были очередным успехом неувядающей франшизы, пусть и помогли занять в этот раз 4-ю строчку в серии. Да и уступить лишь немного 122 миллионам "Возвращения Джедая" - само по себе было достижением.

"Звёздные войны" вообще были не единственной голливудской франшизой, летом 1983-го внезапно просевшей к третьему фильму по миру. Правда, в случае с "Суперменом" причины были на поверхности. 39-миллионный кинокомикс (и шестой по стоимости фильм в истории, Супермениана продолжала оставаться самой дорогой из франшиз), полностью отданный в этот раз Ричарду Лестеру, превратился скорее в очередную летнюю комедию, чему способствовало привлечение звезды жанра Ричарда Прайора на одну из основных ролей. Несмотря на старания Кристофера Рива достойным последователем фильма Доннера "Супермен 3" так и не стал, хоть и собрав отличные 13,4 миллиона на старте (4-й старт в истории на тот момент после "Джедая", "Хана" и "Супермена 2"), но с куда более слабой, нежели раньше, стойкостью осилив только под 60 миллионов дома и всего чуть больше 20 в международных водах. 80,2 миллиона - чуть меньше половины сборов сиквела.

"Супермен" был не единственным, кто не смог полностью оправдавать свой потенциал. "Сумеречная зона", вышедшая на следующий уик-энд, 24 июня, даром, что была совместной работой таких людей, как Стивен Спилберг и Джордж Миллер. 29,5 миллионов - максимум, что из ленты смог выжать прокат, некритично для 10 миллионов бюджета, но неожиданно после двух лет, неразрывно связанных с фамилией первого. Ну а релиз под конец июля "Челюстей 3D" ждала ровно та же судьба, что и пришельца с планеты Криптон. Роскошные 13,4 млн. на старте (лучший старт, опять же 4-й дебют в истории) и головокружительное падение вниз - 45,5 миллионов в Америке и 87 общих - 18-миллионный триквел не спасло даже 3Д. Неожиданно не провалил надежды разве что сиквел "Лихорадки", вышедший за неделю до Челюстей, "Оставаясь в живых" режиссёра ни кого-нибудь, а самого Сильвестра Сталлоне. Сиквел с участием Джона Траволты показал неожиданно крайне достойные 12,1 млн. в первый уик-энд (чуть меньше, чем "Рокки 3" того же Сталлоне). С совершенно разгромной критикой (у фильма и сейчас интересные 0% на одном небезывестном сайте) - финальные 63,5 миллиона были итогом эталонной стойкости.

Не так хороши дела и у других сиквелов лета. "Психо 2" (34,7 млн.), "Порки 2" (33,8 млн.), "Смоки и Бандит 3" (5,7 млн.) - последний и вовсе становится своего рода финалом эры Бёрта Рейнолдса, пусть последний и отметился лишь камео. Наступает время новых звёзд. Рассвет молодёжного кино приводит к появлению "Рискованного бизнеса", очередной R-ки с впервые получившим главную роль Томом Крузом. Фильм, вышедший 5-го августа и начавший с 4,3 миллиона, добирается до 63 финальных. На счету фильма Пола Брикмена оказался редкий для подобного кино союзник - кинокритика, что порой может быть важнее однодневного-успеха. Запомниться летом, когда власть отдана одному фильму, в конце концов, тоже нужно уметь. К концу июля - "Возвращение Джедая" стало шестым 200-миллионником домашнего проката в истории, войдя в топ-5 самых кассовых фильмов в истории Америки и под конец проката заняв четвёртую строчку с 252 миллионами. Пусть просел фильм в международке - это не помешало 6-му эпизоду вывести триквелы на совершенно новый кассовый уровнь. 374 финальных миллиона общих сборов были лишь ещё одним кирпичом в устойчивом основании самой успешной кинофраншизы в истории кино.

Впрочем, успех "Звёздных войн" был всё же не единственным настоящим событием лета. 15 июля тренд перевыпуска классики Диснея добрался до "Белоснежки и семи гномов", в своё время с 66 миллионами продержавшей звание самого кассового мультфильма в истории на протяжении 30 лет, вплоть до выхода "Книги джунглей" (73,7 миллионов, 1967). В 1983-м пришло время отыграться: 30,1 дополнительных миллионов помогли "Белоснежке" вернуть себе звание анимационного рекордсмена в домашнем прокате. (По общим сборам "Книга", правда, так и осталась победителем  с 137,7 млн.). Что поделать, возвращающиеся на экраны легенды доказывали свою живучесть и спустя десятилетия на фоне новых бестселлеров. Так, 11 миллионов в стартовый уик-энд, сумма, которую ещё не знала официальная Бондиана, показал вернувшийся в своей титульной роли Шон Коннери с фильмом "Никогда не говори Никогда". 36-миллионная кинокартина Ирвина Кершнера разбудила считавшийся ранее несостоятельным октябрь, правда, показав куда большие падения, чем фильм с Муром. Финальный забег остался всё же за Бондом нового поколения: в Америке римейк "Шаровой молнии" заработал 55 миллионов, а за рубежом - 105, уступив "Осьминожке" по всем показателям. Что, впрочем, говорило ничего о разнице в качестве. Думается, 2 Бонда в год просто оказались перебором даже для благодушной Европы.

Другому дорогому дебютанту октября оказалось и вовсе нечего: "Парни, что надо" Филиппа Кауфмана, при бюджете в 27 миллионов, заработали 21 миллион, видимо, 3-часовый эпик про покорение космоса американцами оказался не столь привлекательным для  зрителя, как могло показаться с популярным космическим антуражем и важной для американцев темой. Не помогли фильму и номинации наградного сезона. А вот 8-миллионный "Язык нежности", другой будущий номинант премий 1983-го, с участием Джека Николсона и Дэбры Уингер, только запомнившейся зрителю по "Офицеру и джентльмену", оказался мувигоуерам куда ближе. Драма об отношениях матери и дочери, казалось бы, была даже слишком проста, но именно такое кино видимо было необходимо и зрителю и критикам в тот момент: фильм получил премию Оскар за лучший фильм года, а так же стал главным хитом рождественского сезона, его уже ставшим традиционным сто-миллионником. К слову, единственным фильмом года, который смог пробиться сквозь заветный рубеж, после Звёздных войн.

Стоит ли говорить, что о 200 миллионах речи в плане кассы, не было и речи в отношении кого-либо за пределами киносаги о Люке Скайуокере и творчества Стивена Спилберга. 6 фильмов из 6, монополия, установленная двумя титанами, начавшими своё восхождение в 1970-х, и на протяжении 4-х лет остававшимися безраздельными королями, отрывавшимися от конкурентов в 2 или более раза. Тем не менее, временам было суждено измениться. Новые имена и новые брэнды. Спилберг и Лукас начали революцию. И логично, что нашлись те, кто готов был её продолжить.

В следующем выпуске: Полицейские, гремлины, привидения, храм судьбы, поиски Спока

Stay tuned.

Американский кинопрокат:

1. Return of the Jedi – 252,6 mln.

2. Terms of Endearment – 108,4 mln.

3. Flashdance – 92,9 mln.

4. Trading Places – 90,4 mln.

5. WarGames – 79,6 mln.

Мировой кинопрокат:

1. Return of the Jedi – 374,6 mln.
2. Flashdance – 191,5 mln.

3. Octopussy – 183,7 mln.

4. Staying Alive – 163,4 mln.

5. Never Say Never Again – 160 mln.

Стартовые уик-энды:

1. Return of the Jedi – 23 mln.

2. Jaws 3D – 13,4 mln.

3. Superman 3 – 13,4 mln.

4. Staying Alive – 12,1 mln.

5. Never Say Never Again – 11 mln.

Стоимость:

1. Superman 3 – 39 mln.

2. Never Say Never Again – 36 mln.

3. Return of the Jedi – 32,5 mln.

4. Octopussy – 27,5 mln.
5. The Right Stuff - 27 mln.